Primeiros passos como compositor profissional: uma entrevista com Jano Manzali

Nascido no Brasil e acolhido na tradição da música clássica, o compositor Jano Manzali teve sua obra incluída em um filme aos 12 anos.

Desde então, Manzali continuou a impressionar com seu trabalho de composição para filmes e séries como ‘Amanda’, ‘The Romanoffs’, ‘Siren’ e ‘Fractured’.

Mas um dos traços mais admiráveis ​​de Manzali é sua insistência em buscar sons únicos que se encaixem em cada projeto individual e os diferencie.



Hoje, gostaríamos de compartilhar nossa entrevista com Manzali, na íntegra. Esperançosamente, a discussão irá inspirar jovens compositores a seguirem esta carreira estranha, mas satisfatória no futuro.

A indústria do entretenimento se expande ano a ano e, com ela, a necessidade de compositores e músicos inventivos e talentosos que saibam acompanhar uma história com músicas incríveis.

Índice

Feed de inspiração (IF): Você pode nos contar sobre seu primeiro trabalho como compositor?

Jano Manzali (JM): Comecei a compor muito jovem. A primeira vez que uma de minhas composições apareceu na tela grande foi quando eu tinha 12 anos.

O projeto se chamou “Capivara!”, Curta-metragem dirigido por Felipe Sussekind e Felipe Nepomuceno. Este projeto foi um pouco diferente porque quando eu compus a música que foi usada no filme, eu realmente não tinha visto nenhuma filmagem nem sabia do que era o filme.

Quando os diretores ouviram minha composição, eles sabiam que tinha que ser a trilha do filme. Depois que o filme estreou em um festival de cinema, minha trilha sonora recebeu muita atenção e até foi elogiada em uma crítica do jornal “O Globo”, considerado um dos veículos de notícias mais influentes do Brasil.

IF: Você chegou tão longe de ser compositor no Brasil, quais são alguns de seus projetos mais destacados?

JM: Em 2018, trabalhei como arranjador principal no filme francês “Amanda”, que foi indicado ao Prêmio César de “Melhor Trilha Sonora Original”. O Prêmio César é o prêmio nacional de cinema da França e é considerado o equivalente da França ao Oscar.

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Também trabalhei como arranjador principal em 'The Romanoffs', da Amazon Prime, que ganhou o prêmio BMI Streaming Media, e em Netflix O filme aclamado pela crítica 'The Half of it', que ganhou o prêmio Tribeca Film Festival de 'Melhor Longa Narrativa'.

Também vale a pena mencionar o programa de TV do Freeform 'Siren', no qual trabalhei como arranjador principal nas temporadas dois e três e é atualmente o programa de maior audiência do Freeform.

Finalmente, Netflix O filme 'Fractured', dirigido pelo premiado diretor Brad Anderson.

IF: Qual foi o maior desafio de seus primeiros empregos?

Primeiros passos como compositor profissional: uma entrevista com Jano Manzali

JM: Acho que os aspectos mais desafiadores estavam relacionados à tecnologia. Muitas pessoas não percebem que a tecnologia é uma grande parte da composição de filmes e você tem que aprender a ter conhecimento de tecnologia para trabalhar neste campo.

Os dias dos compositores de filmes que trabalhavam apenas com caneta e o papel há muito se foi! Atualmente, espera-se que os compositores de filmes usem dezenas de softwares diferentes para compor, organizar, gravar e mixar demos ultra-realistas para os diretores.

Trabalhar com essas ferramentas pode parecer opressor às vezes, especialmente porque parece tão diferente em comparação com o processo musical criativo. No entanto, aprendi a abraçá-lo e hoje adoro usar a tecnologia como uma ferramenta criativa para compor e fazer arranjos.

IF: Como foi trabalhar em The Romanoffs? Você teve a chance de falar com as equipes que trabalham em diferentes episódios?

JM: Trabalhar em “The Romanoffs” foi ótimo! Estou muito feliz por ter trabalhado como arranjador e orquestrador principal neste projeto incrível. Tive o prazer de participar das reuniões de sessão de observação com muitos nomes importantes da indústria, incluindo o criador do programa, Matthew Weiner.

Nessas reuniões, discutíamos a direção musical da partitura de cada episódio em que trabalhei. Como cada episódio foi filmado em locais diferentes e com personagens diferentes, tive a oportunidade de arranjar uma variedade de instrumentos e gêneros musicais, incluindo clássico, hip-hop e música popular francesa dos anos 40.

IF: Existem outros compositores contemporâneos que inspiraram seu próprio trabalho?

JM: É claro. No que diz respeito a compositores famosos de filmes contemporâneos, eu realmente gosto do trabalho de Alexandre Desplat, John Powell, Thomas Newman, James Newton Howard e Trent Reznor & Atticus Ross.

Esses são alguns nomes que eu sinto que estão sempre buscando novos sons criativos e é isso que eu também busco em minhas próprias composições.

IF: Você interage com muitos outros compositores em LA? Existe uma comunidade de profissionais da música para filmes?

JM: Sim! Tive a oportunidade de trabalhar com muitos compositores talentosos em LA. Nos últimos anos, tenho trabalhado muito como arranjador principal para o compositor Anton Sanko em uma variedade de projetos diferentes.

Alguns exemplos incluem o Netflix filmes 'The Half of It' e 'Fractured', o filme francês 'Amanda' e os programas de TV 'Siren' e 'The Romanoffs'.

Também tive a oportunidade de trabalhar com Jeff Morrow como assistente técnico de pontuação no Netflix filme “Ibiza: Love Drunk.”

Em LA, há várias sociedades, grupos e guildas de música no cinema. Sou membro da Sociedade de Compositores e Letristas e recomendo a qualquer compositor residente em Los Angeles que também se inscreva.

IF: Você pode nos contar sobre os últimos projetos em que tem trabalhado?

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JM: Atualmente, estou trabalhando como compositor principal no filme “Out and About”. O filme foi dirigido por Peter Callahan, que ganhou muitos prêmios em festivais internacionais de cinema por seus filmes anteriores.

Minha abordagem de composição para este filme foi tocar e gravar a maioria dos instrumentos eu mesmo. Estou usando instrumentos brasileiros como Cavaquinho e Viola Caipira, e outros instrumentos estranhos, todos os quais toquei de maneiras incomuns.

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Ao fazer isso, posso criar uma partitura simples e introspectiva que também soa única e original.

Também estou terminando um filme de terror chamado 'Boy Behind the Door', no qual estou trabalhando como arranjador principal. Para este projeto, minha abordagem foi criar mais de vinte instrumentos virtuais originais esculpidos a partir de amostras orgânicas e sintetizadores.

Eu me diverti muito criando sons assustadores e perturbadores do zero para este filme! Também trabalhei ao lado do supervisor musical Carter Armstrong e do produtor Rick Rosenthal.

Ainda não há data de lançamento para os dois filmes, mas o plano é enviá-los a festivais de cinema ainda este ano.

IF: Qual é a principal lição que você aprendeu desde que começou?

JM: Acho que uma lição particularmente importante foi se acostumar a compor e fazer arranjos rápido! Normalmente gosto de passar algum tempo experimentando, a fim de ter ideias criativas para minhas partituras.

No entanto, muitos projetos exigem um retorno muito rápido e isso deixa menos espaço para experimentação.

Por exemplo, em muitos programas de TV, um compositor tem apenas uma ou duas semanas para terminar um episódio que pode conter cerca de trinta minutos de música.

Nesse período, espera-se que o compositor escreva demos, revise, se prepare para sessões de gravação e mixe. Essas circunstâncias me forçaram a aprender como ter ideias inovadoras rapidamente para entregar antes do prazo.