Como David Bowie mudou a maneira como vemos a beleza

David Bowie ainda era David Jones de 17 anos de Brixton, Inglaterra, quando apareceu pela primeira vez na BBC Esta noite show em 1964. Ele foi convidado para discutir o Sociedade para a Prevenção da Crueldade contra Homens de Cabelo Comprido , uma organização, atrevida em propósito e espírito, que ele formou depois que um produtor musical o censurou por seu corte de cabelo desgrenhado. 'Acho que todos nós gostamos de cabelo comprido e não vemos por que outras pessoas deveriam nos perseguir por causa disso', Bowie proclamou o anfitrião Cliff Michelmore no programa em preto e branco granulado . Olhando para trás agora, aquela proclamação sincera desafiando o senso de normalidade do então público parece o primeiro indício da vibração quadrada que o mundo experimentaria nos anos seguintes.

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Bowie na década de 1960, quando ele estava apenas emergindo no cenário musical.

Não me lembro se foi durante uma frenética sessão de rifles de álbuns pré-adolescentes na Newbury Comics de Boston ou em uma exibição do pijama de Labirinto que eu tive um vislumbre de David Bowie pela primeira vez. O que eu me lembro é de ficar imediatamente pasmo com essa criatura incrível; seu som, sua aparência eram diferentes de tudo que meu eu jovem já experimentara. Gerações de adolescentes se sentiram igualmente arrebatadas por Bowie; como eles não poderiam? Encontramos nele um ídolo parente desajustado. Aqui estava alguém que nos disse que estranho não era apenas OK, era lindo. Que devemos seguir nossa imaginação, não importa a que rincões estranhos eles nos levem. E que jogar pelas regras das antigas normas de gênero não era necessário e, na verdade, era muito chato.



Conforme as imagens de tributo inundaram coletivamente os feeds do Instagram nas últimas 24 horas, ficou claro que o impacto de sua essência atípica era de longo alcance. E nos círculos de beleza e estilo, esse impacto foi particularmente indelével (basta ver as contas de mídia social de qualquer grande modelo, cabeleireiro ou maquiador). Afinal, Bowie era o metamorfo definitivo da imagem. No intervalo de mais de uma década entre 1970 e o início dos anos 1980, com cada lançamento de álbum, vinha um visual radical, novo e totalmente imaginado. 'Aquele período foi tudo', diz o maquiador Pati Dubroff (que por acaso tem um pequeno papel, como Kim, no filme cult favorito de Bowie O Incidente Linguini ) 'Ver seu personagem Ziggy Stardust foi a primeira vez que entendi e vi que a maquiagem pode ser fantástica ... que pode levar você a lugares mágicos.'

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Bowie com seu icônico salmonete Ziggy Stardust

Ziggy era realmente mágico. Bowie pegou a ideia do salmonete pontiagudo de uma modelo que vestia o estilista japonês Kansai Yamamoto na capa de uma edição da Querida revista; décadas depois, cabeleireiro Paul Hanlon seria use uma peruca idêntica para transformar Kate Moss em Ziggy para a capa da edição de 2011 da Voga Paris. Bowie completou o visual Ziggy com maquiagem estilo Kabuki de mão pesada (seu maquiador na época, Pierre La Roche, desempenhou um papel fundamental) e um círculo proeminente de purpurina colado em sua testa - um terceiro olho futurista modelado a partir de prata brilhante semicírculos que seu amigo e professor chinês Calvin Lee usava na própria testa nos anos 60.

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Acima, Bowie aplicando sua maquiagem Ziggy Stardust. Abaixo, a homenagem de Kate Moss a Ziggy na capa de Paris Voga .

Lembrando dele xxx um ensaio fotográfico com Kate em homenagem ao DB !! com @mertalas @macpiggott @emmanuellealt @lucia_pieroni e hair Me !!!

Uma foto postada por @paulhanlonhair em 11 de janeiro de 2016 às 6h43 PST

'Cada encarnação de Bowie foi imediatamente icônica', compartilha o maquiador Fiona Stiles , que trabalhou com o signatário em primeira mão. Aladdin Sane, outro de seus alter egos, seguiria Ziggy em 1973 com o icônico relâmpago pintado em seu rosto (outro visual apropriado por Kate Moss para a capa de um jornal britânico de 2003 Voga emitir).

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Aladdin Sane de David Bowie

E então, mais tarde naquele mesmo ano, veio * Pin Ups, * um novo personagem do álbum com uma máscara de boneca de maquiagem e olhos distantes, que ele filmou ao lado da supermodelo Twiggy.

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A capa do álbum de Bowie Alfinetes Havia também a tez fantasmagórica e o cabelo ombre loiro e ruivo (muito à frente de seu tempo) do Thin White Duke, os anos berlinenses despojados e penteados para trás que acompanharam o lançamento de 1977 Baixo , o visual assustadoramente belo inspirado em Pierrot do vídeo de 'Ashes to Ashes' e a colheita exuberante de cachos loiro-amarelados que veio com 'Modern Love' dos anos 1980. “Bowie realmente usou a beleza para ajudar a incorporar cada um desses personagens”, diz Dubroff. 'Ele foi apenas uma prova do poder da criatividade e da transformação que pode acontecer com a beleza.'

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Bowie na década de 1980

Assim como Bowie nos deu muitos marcos musicais, com seu falecimento, ele também nos deixou uma enciclopédia de marcos visuais. “Duvido que haja alguém trabalhando com maquiagem que não o cite como uma grande influência”, diz Stiles. 'Para mim, é como uma biblioteca visual psíquica que está sempre presente.' Essa chamada para experimentar descaradamente com a cor, para abraçar o glitter sempre que humanamente possível, para ver a beleza e o estilo como uma oportunidade de brincar com um P maiúsculo e incorporar qualquer personagem que surja de seus sonhos mais selvagens, este é o efeito Bowie. E com a noção de individualidade e realidade como o principal novo ponto de discussão da beleza, parece não haver melhor momento para celebrá-la. Bowie não teria querido de outra maneira.

Em sua homenagem, assista ao seu hit clássico 'Changes' abaixo:

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