Pano vermelho para um touro

Quando uma garotinha aparece em Wall Street, o que isso significa, o que não significa e deve permanecer?

menina destemida, estátua de menina destemida, touro de wall street, estátua de wall street, estátua de touro de wall street, notícias do mundo, notícias expressas indianasNesta foto de 22 de março de 2017, as estátuas Charging Bull e Fearless Girl estão localizadas na Lower Broadway, em Nova York. Desde 1989, o touro de bronze está no distrito financeiro de Nova York como uma imagem da força e do espírito agressivo de Wall Street. (AP Photo / Mark Lennihan)

Por quase três décadas, o icônico ‘Charging Bull’ - a estátua de bronze de mais de três toneladas de um touro bufando - ocupou um lugar de destaque em Wall Street, tornando-se no processo sinônimo de Distrito Financeiro de Manhattan. Lançado furtivamente na parte baixa de Manhattan por seu criador, o escultor Arturo Di Modica, em dezembro de 1989, foi, de acordo com Modica, um símbolo de virilidade e coragem - o antídoto perfeito para o crash de Wall Street em 1986.

Mas o trovão do touro foi roubado, literalmente bem debaixo de seu nariz, por outra estátua de bronze que apareceu bem na frente dele em 7 de março, na véspera do Dia Internacional da Mulher. Encomendado pela empresa financeira State Street Global Advisors de Boston e esculpido por Kristen Visbal, ‘Fearless Girl’ - de uma criança desafiadora com os punhos na cintura - pretende representar o poder das mulheres na liderança, dizem seus criadores.

E desde que surgiu, diz The Atlantic, milhares de pessoas tiraram selfies com a figura diminuta e assinaram petições pedindo à cidade para tornar a obra de arte temporária permanente. De acordo com a Forbes, Chelsea Clinton twittou que Manhattan tinha alguma arte nova com uma mensagem poderosa. O prefeito da cidade de Nova York, Bill de Blasio, atribuiu à escultura o incentivo a conversas poderosas sobre mulheres na liderança.

O escultor de ‘Touro Furioso’ diante de quem a garota foi colocada, Arturo Di Modica (acima), acredita que isso transforma a ‘mensagem positiva e otimista’ de sua obra

Tudo isso não caiu muito bem com Arturo Di Modica, que disse ao The New York Times que ‘Fearless Girl’ havia transformado a mensagem positiva e otimista de seu trabalho em uma força negativa e ameaça.

Em resposta, o prefeito de Blasio tuitou, Homens que não gostam de mulheres ocupando espaço são exatamente porque precisamos da Garota Sem Medo. Ele acrescentou que a estátua permaneceria em seu lugar até 2018.

Um Di Modica ferido agora ameaçou processar a cidade, mas ele pode não ter um processo legal, escreve Jeff John Roberts na Fortune. Ao contrário de outros países, os Estados Unidos têm proteção muito fraca para 'direitos morais', que ajudam os artistas a proteger a integridade de seu trabalho. Di Modica enfrenta vários obstáculos para invocar a versão americana dos direitos morais, conhecida como Visual Artist Protection Act, ou VARA. Isso inclui o fato de que VARA só permite que os artistas parem a 'distorção' ou 'mutilação' ou seu trabalho, ou evite modificações que prejudiquem sua 'honra ou reputação'. Portanto, embora Di Modica possa argumentar que a presença de 'Fearless Girl' muda a mensagem de seu trabalho (ela transforma o quadro geral de capitalismo estrondoso em empoderamento feminino), é difícil ver como isso é uma mutilação ou como prejudica sua reputação, Roberts escreve.

Embora ele possa estar em uma ladeira jurídica escorregadia, o escultor tem simpatizantes, especialmente em suas afirmações de que Garota Sem Medo devora a própria essência de seu trabalho. Antes de Fearless Girl entrar em cena, o touro era uma representação encorajadora de uma economia em expansão. Agora, atacando um pequeno humano, é um substituto para as forças de gênero que trabalham contra o sucesso das mulheres no local de trabalho, escreve Christina Cauterucci em Slate.

Até a ótica foi questionada, com alguns críticos acusando-a de infantilizar a luta pela igualdade de gênero. Eu não sou imune ao apelo que esta estátua tem para os turistas, especialmente quando se trata de uma multidão de meninas que se aglomeram ao redor da estátua, tendo suas fotos tiradas. Mas mesmo o fato de esta estátua ser tão popular deveria ser a primeira pista sobre como ela é desdentada. O poder feminino é amplamente popular, não apenas na esquerda, mas cada vez mais na direita. Quase todo mundo adora a ideia de as meninas serem orgulhosas e fortes, tirando boas notas e sendo boas nos esportes. Mas no segundo em que essas meninas estudantes A crescem e se tornam mulheres que querem bons empregos e casamentos igualitários e talvez até mesmo uma chance na presidência, de repente as pessoas param de ser tão entusiasmadas, escreve Amanda Marcotte no The Salon.

Cara Marsh Sheffler, escrevendo no The Guardian, argumenta que a estátua resume o que há de errado com o feminismo hoje. O feminismo tem a ver com decência humana, não moldando meninas à imagem de um setor bancário que aposta contra nós, nos vende e recebe o dinheiro do resgate do governo ... Precisamos de mulheres no topo da escada? Tomando grandes decisões? Dando as cartas? Claro que sim. Também precisamos de mais mulheres e homens de cor como capitães da indústria. No entanto, vamos lembrar o porquê: para que eles possam entender, representar e lembrar as necessidades dos não merecidos, daqueles que não foram direto da Harvard Business School para um fundo de hedge sem nenhuma preocupação no mundo. Não precisamos de mulheres no topo da indústria que chutaram a escada debaixo delas - assim como os homens que vieram antes delas, ela escreve.

Outros questionaram as intenções da firma financeira que encomendou o trabalho. Ginia Bellafante, escrevendo no The New York Times, aponta que da equipe de liderança de 28 pessoas da empresa, apenas cinco são mulheres. Vale a pena considerar o momento da chamada de diversidade da State Street, ela escreve, acrescentando que após uma investigação do FBI em janeiro deste ano, a State Street Corporation, empresa controladora da State Street Global Advisors, concordou em pagar mais de US $ 64 milhões para resolver acusações de fraude . A State Street roubou seus clientes, promotores mantidos cobrando secretamente por comissões injustificadas e, como resultado, abusou de sua confiança e os fez perder quantias substanciais de dinheiro. Uma porta-voz da empresa descartou qualquer conexão entre a ação e a ampla agenda de diversidade da State Street, apontando que as investigações do governo começaram há sete anos, escreve Bellafante.

Nem todo mundo, entretanto, quer que a Garota Sem Medo vá. Um editorial do Chicago Tribune tem lutado para que as duas obras permaneçam onde estão. Um não diminui o outro, não mais do que um Van Gogh e um Monet na mesma batalha de museu por atenção. Achamos que a menina realça a presença do touro ... e o touro ressalta a determinação da menina com os pés firmemente plantados contra o que quer que venha a seguir, diz o editorial. Nosso conselho para Nova York: não estrague esse emparelhamento fortuito. O confronto com a estátua pode atrair turistas de ônibus. Que cidade não adoraria tal ímã? É como Cubs ou Sox, Beyonce ou Rihanna, Muhammad Ali ou Joe Frazier, John ou Paul. Em outras palavras: a rivalidade faz bem para os negócios ... Resolva essa briga agora. Dizemos que a menina fica, acrescenta.

Gail Collins, porém, acredita que ‘Fearless Girl’ não precisa de nenhum touro. ‘Fearless Girl’ parece ser capaz de realizar multitarefas. E ela não precisa ficar na cidade ... Quantos de vocês aí podem pensar em algo em seu estado que merece ser retrocedido por uma jovem de aparência extremamente determinada? Ambientalistas poderiam comprá-la e colocá-la no litoral da Flórida na época da enchente, combatendo o aquecimento global. Talvez ela gostaria de tentar interromper o oleoduto Keystone novamente. Na próxima vez que os manifestantes vierem ao Occupy Wall Street, eles podem trazer sua garota junto. Pessoalmente, voto no Lafayette Park, em frente à Casa Branca. Você consegue imaginá-la parada ali, enfrentando Donald Trump todos os dias? ela escreve no The New York Times.

Com curadoria de Arun Prashanth Subramanian